中国音乐版权垄断失控 在音乐版权上谈谈欧美给我国的借鉴和启发

近期网易云音乐在音乐版权这件事中处于风口浪尖，侵权案一起又一起！中国音乐版权垄断已呈现失控现象，这不管是对于音乐人还是用户来说都是没有好处的！这种情况要如何解决呢？下面52z飞翔网小编和大家一起来了解下在音乐版权上谈谈欧美给我国的借鉴和启发！

最近，腾讯音乐娱乐集团（腾讯音乐）和网易云音乐又陷入版权纠纷问题，相互提起诉讼，你来我往，俨然开启“第二次版权大战”。稍微了解行业的人都知道，所谓的起诉侵权，实际上已经沦为音乐平台间相互撕逼、打压对方的手段，早在2014—2015年的版权大战期间，QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐、网易云音乐、虾米音乐、天天动听、百度音乐等各家音乐平台都曾互掐互撕，结果用户体验没上去，却把行业搞得乌烟瘴气。

反观欧美地区，虽然音乐平台数量众多，这类诉讼案件却几乎为零。为什么会这样呢？事实上，在这些互诉案件的背后，独家版权就是症结所在。没有独家版权模式的欧美，凭借完善的音乐版权管理制度，为音乐人和唱片公司提供全面的保障。下文梳理了欧美地区音乐版权管理制度的发展变迁，或可为我国的发展提供借鉴。

一、音乐著作权管理制度的起源

在音乐著作权管理制度中，音乐作品公开表演权（在不同国家、地区表述略有差异）是音乐创作者最重要的权利之一，任何个人或组织想要公开表演他人的音乐作品，都需要从特定的表演权集体管理组织获得授权许可并缴纳一定的版税，因此，公开表演权的版税也是音乐作品创作人重要的收入来源。

从全球范围来看，音乐著作权管理制度起源于法国。奠定著作权集体管理组织（自2014年确定为collective management organization，简称CMO）雏形的事件发生于1777年，戏剧作家博马舍联合剧作家们同剧院进行抗议斗争。

完整意义上的CMO则确立于1850年，由作曲家保罗·昂里翁、维克多·帕里佐和词作者埃尔纳·布尔热对巴黎一家咖啡厅提起诉讼，原因是咖啡厅演出他们的作品而没有就此向他们付费，1849年，法院判决责令咖啡厅支付赔偿。随着社会分工的精细化，作者们很快发现，个人维权效率低下而且维权难度较大，因此，次年，作者们成立了征收音乐作者和作曲者版税的中央机构，1851年，该机构旋即被至今还在运作的CMO——作者作曲者音乐出版者协会（SACEM）所取代。

19世纪末20世纪初，许多国家陆续设立了CMO，对著作权进行集体管理。

二、美国模式

1790年，美国颁布第一部《版权法》，音乐作品版权长期限于音乐作品的复制与发行，因此，在公开场合演唱、演奏音乐作品，并不纳入违法范畴。直到1909年国会修改《版权法》时，才将“以营利为目的向公众表演”纳入权利体系。

在美国，主要的词曲表演权的集体管理组织（PROs）主要有三家。

1914年，美国作曲家、作家与出版者协会（ASCAP）成立，开始作为一个集中维护音乐作品版权人利益的机构出现。它是三大PROs中成立时间最早的组织，也是全美规模最大的PROs。

20世纪30年代，广播组织为保证自己的版权内容，在1939年，成立了集体管理组织“音乐广播公司”（BMI）。BMI是ASCAP主要竞争对手，在美国规模仅次于ASCAP。

1930年，欧洲戏剧作家和作曲家协会（SESAC）成立，最初代表的是欧洲音乐人在美国的词曲权益，后逐渐本土化成为美国词曲表演权的集体管理组织。相对于前两者，SESAC规模较小，且仅限主动邀请加入，并需要提供一定数量的音乐作品。

在成为PROs的会员之前，版权所有者需要支付一定会费，各组织不相同，如ASCAP对词曲作者和词曲代理商均收取50美元，而BMI则对词曲作者免费，对词曲代理商收取150美元会费。

在加入PROs后，这些组织就会帮助音乐版权所有者追踪、收集、清算和分配各项版税来源。另外，三大PROs也与海外地区的版权集体管理组织签订共同代表协议，以帮助会员收取来自海外地区的版税收入。

美国的著作权的许可授权方式主要分为两种。

1917年，在ASCAP成立不久，通过发起Herbert v. Shanley Co.(1917)一案，得到最高法院的支持，确立了代表音乐人向音乐使用者征收版税的权利地位，同时开创了一揽子许可授权方式（blanket license）的先例。

1941年，合意裁决（Consent Decree）达成，允许PROs采用一揽子许可或单一项目许可（per program basis）两种途径进行授权，并强调向音乐使用者发放许可时必须遵循非歧视性原则。

其中，一揽子许可授权方式不需要音乐使用者提供播放内容列表，版税每年结算一次。而单一项目授权许可则需要音乐使用者定期向PROs提供具体播放内容（通常为每月一次），而版税的结算也视具体情况而定。

三大PROs对电台、电视、网站以及表演场所等可能的音乐版权使用场合进行密切的计算和监测。比如在监测电台方面，广播组织出身的BMI就有一套遍布全美地区的电台扫描检测系统，全天候监测全国超过2000家大小电台，并自动匹配、计算音乐作品的使用情况。

值得注意的是，针对现场表演，ASCAP和BMI还为此分别研制开发了Onstage、BMI Live系统，鼓励会员自己上传作品被现场表演的基本信息，如演出信息、歌曲名字等。PROs再根据这些演出的规模、类型等因素，来计算音乐作品的版税收益。

当然，PROs也会收取一定比例的服务费，用做管理版权事务、维系PROs生存的重要收入来源，像ASCAP和BMI服务费用为版税收入的15%。

总体而言，美国的音乐著作权管理制度已经形成一套完整的体系，运作高效，并能比较完善的保护音乐版权所有人的权利。